塞上风云记

这也叫敢爱敢恨？不就是个绿茶婊吗？人家不娶她，就说她怀孕，还硬生生的提着斧子上门？还趁人之危跟人家酒后上床？跟着我妈看了两集，直接被这一家子搞吐了，见过不要脸的，没见过这么不要脸的，而且看男主这态度以后应该也会接纳她？ 实在是受不了这种人，本来想看看豆瓣上怎么喷她的，没想到还一堆叫好的？ 再补一条，还在街上欺辱女主，打女主仆人耳光？这不就是泼妇吗？我真是吐了，编剧觉得这是个宫斗剧？？ 如果没有一堆人替她说话，作为一个在豆瓣不喜欢记录电视剧的人，是绝对不会写这么多去喷一个人的，但她实在是恶心到我了

本剧碾压流量剧，网红剧，泡沫剧，在此仅以此剧与经典做对比。 1.高开。本剧从第一集老东家暴毙，开始引出的分家矛盾，至男主创业加报仇，整条主线展开。各种正反角色在3集之内全部登场，气场全开，仪式感超强。整剧没有小鲜肉，没有刀切脸。道具，服饰，场景，称得上无可挑剔，单看前半段称得上上乘之作。 2.历史。由于是年代剧，发生在那一段的历史不再赘述，但猜测可能是剧集数的限制由不得剧组再多拍。京张铁路修建完成后的那段历史，如张库公路修建，外蒙独立，中俄交恶后中俄贸易陆路口岸的衰落，改朝换代后民族工业的春天，918事变后民族资本何去何从，与男主交好的袁世凯身份转变，男主持什么立场，等等本可以更详述的历程，在剧中仅以一张相片，几秒钟，二十年省略掉了，不得不说是个遗憾。 3.商战。商战的剧情，真谈不上佳作。贯穿全剧的商战，仅是正反两位男主，率领一干配角，周而复始的蹂躏与反蹂躏，且手法了无新意，没有竞争，只有生死。男主几次入狱，外加创业和几次扩大再生产，都变成了非黑即白，你死我活的斗争。商战中的合纵连横，技术革新，管理升级，在剧中最多是一带而过，而整剧从没有过良性竞争，连尔虞我诈都没有，除了官商勾结就是暴力掠夺，剩下的。。。。剩下的还是自己看吧。 4.灌水。电视剧中惯用的，男主创业未半而中道恋爱的剧情是没有的。所以我说，剧情的前半段没有明显灌水。诸如“刀下留人”“掉河不死”那种俗掉渣的剧情虽有也不多。女2号有点勉强，从出场到杀青，没有对男主的事业有过一点帮助，没有让男主对他的感情有过一丝感动，直到领着儿子去领盒饭，没有在男主生命中留下一点痕迹。不知道编剧在中间加上个他干嘛。直到整剧走向最后，也就是一张照片二十年之后，抗日神剧模式开启，没什么好评论的了。 说了这么多，毕竟是对此剧有很高的期待，当然也是对女主有很高的期待。2020年5月31日，忍着看完最后的几集，总结下来，在电视剧市场只能以垃圾分类的当下，这部剧的水平还是呈碾压之势的，只是距离经典差距还是不小，且最终走进了一般电视剧高开低走的轮回。

随着吕伯方（李立群 饰）突发身故，吕家商会席位旁落吕俊山（王雨 饰）手中，兄弟分爨的故事似乎愈演愈烈。年代传奇剧《塞上风云记》的首波高潮也正式升温至“沸点”。 昨晚，《塞上风云记》于中央电视台电视剧频道黄金强档剧场播出，网络平台优酷、爱奇艺、腾讯视频同步上线。即便故事刚刚展开，但庄谐妙趣的矛盾、巧戏暗藏的细节以及鲜活生动的人物，已然引起了不少观众的讨论。 开播前，笔者尝鲜看完了全集，首播后又跟看3集，旧事重现，颇多感慨不吐不快。 这是一部《基督山伯爵》式的爽剧，主人公吕俊杰（韩栋 饰）从“福贵”式纨绔，成长为撑起一片天的民族资本家，中间经历着苦难，也颇具传奇，是无比精彩的“英雄”成长史。 这是一部编剧“有脑”的年代传奇剧，它的基调是沉稳的，传奇是克制的，过程是爽快的，章节是干练的。它跳出主角无所不能的规律，只提供恰到好处的“纾解心中郁气”。 以当前的创作尺度和主流的价值导向来看，它是一部根基稳健的现实主义剧作。从吕俊杰和孙鹊喜 “灵魂伴侣”式的爱情来说，它又是一部轻巧“落地”的情感大戏。 年代剧中贯穿浪漫主义的情怀，传奇剧中勾勒着超脱时代的理性，历史的缝隙中延伸出描摹人性的温度。好似名门正派修炼多年的“太祖长拳”，一板一眼、细谨周密。 “人战”与“商战” 由中央电视台、张家口度创文化传播有限公司出品，王子囡任总制片人，林峰执导，韩栋、徐梵溪领衔主演，张宁江、马秋子、王雨等主演，刘佩琦、李光复、萨日娜、杜玉明等特别出演的年代传奇剧集《塞上风云记》，将镜头聚焦到了百年繁华的张库大道上。 故事以张家口鼎盛时期为叙事背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在号称“北方丝绸之路”的张库大道（现河北张家口到蒙古国乌兰巴托）上跌宕起伏的传奇故事为线索，讲述了一代儒商在家国危机面前、山河巨变之中如何坚持商道，挪移乾坤的动人成长故事。 以纵览全集的视角来看，《塞上风云记》走的是传奇正剧的路数。自开篇到终局，该剧基本上是双线叙事。两条主要矛盾线，又分别围绕着“人战”与“商战”次第展开。 “人战”是祸起萧墙的争端。吕家家大业大，一碗水端平着实困难。吕伯方共有五子，二了和三子在外经商，四子吕俊恒欧洲留学，只剩长子吕俊山、幼子吕俊杰留在家中。虽说“兄弟阋于墙外御其侮”，但吕俊山自感父亲常年偏心，久之父子离心、兄弟离德也就顺理成章。 “商战”是时代翻涌的必然。吕家是张家口八大皇商之一，靠走草地发家致富，操持的是艰苦奋斗的买卖。然而随着吕伯方突发身故，兄弟分爨已成不争事实，家族产业分崩离析。再加之，资本主义的渗透、外国商业的入侵，商业变革已然浩浩汤汤，顺昌逆亡。 剧集一开篇，双线结构就有迹可循。吕俊山与岳父瞿大宅（刘佩琦 饰）利欲熏心，将印子钱偷放给地痞无赖，吕伯方发现后被活活气死。祸事暗藏，吕俊山别无他法只能一条路走到黑。好在还有个纨绔弟弟可以诬陷。好在能干实事的兄弟奔丧路远，还能及时做些手脚。 这是李斯隐瞒秦始皇死讯的手段，用在这里却丝毫不显错乱。更改商号草地牌号和篡改遗诏，行的都是瞒天过海的勾当。只一场戏，反派的目的就明确了，“人战”与“商战”的风波也涌起了。瞿大宅看中了银票，瞿世年（张宁江 饰）想当人上人，吕俊山则权令智昏。 高潮戏“涨”起来了，后续的走向自然更加激烈。吕俊山要瞒过吕俊杰不难，想从纨绔成长为“狼王”他还得再经历些磨难；可想让掌权许久的二、三弟交出商业，总得下一些看似高明的狠手段。家庭和睦的文戏差不多得告一段落，夺人心魄的武戏即将粉墨登场。 人性加持角色 既然是电视剧，自然要经过艺术渲染。之所以被称为传奇正剧，《塞上风云记》总有几许与众不同的长处。披沙见金，最让人印象深刻的还要数这批颇具魅力的人物。 电视剧不能拍成流水账，场景可以变换，主要人物却不能变。否则，戏就散了，人物就成了工具了。群戏剧最忌讳的，就是这种情况。工具式人物一多，结果就逾矩了过程，成了一个人的打怪升级史。观众看到最后，就只记得主角如何过关斩将，戏剧就不是戏剧了。 这部剧角色设定巧妙，人物关系的架构也很严谨。吕俊山与岳父瞿大宅甫一出场，主角的压力有了，戏剧的冲突也有了，而吕俊杰就是最特立独行的人物。 兄弟分爨是大事，刚刚登场的吕俊杰，身上写满了纨绔味道。路遇乞丐就敞开钱袋，听戏入迷更要疯狂打赏，捉弄老师、戏耍长辈，浑然一个不学无术的“公子哥”。 但他身上，又潜藏着至情至性的规矩，父慈子孝难能可贵，不抽不嫖不赌更属洁身自好。随着吕俊山掌握了吕家，吕俊杰的地位也随之跌入谷底。从主线剧情来看，他的苦日子将接踵而至。演员韩栋是被观众认可的中生代演员，把吕俊杰跌宕起伏的人生况味展现出来了。 瞿大宅和瞿世年扮演着“狗仗人势”的角色。前者是贪杯好赌的家主岳父，产业盈利不盈利、吕家倒闭不倒闭与他毫无关系，只要自己能捞到钱，出卖女婿本就是“理所应当”。 后者是由妒生恨的泼才，嫉妒吕俊杰的出生环境，愤怒吕俊杰的不懂珍惜，表面是“哀其不幸、怒其不争”，实则心狠手毒、诡计频出。接下来的剧情，这两人还会继续祸害。 尔后是孙鹊喜（徐梵溪 饰）的亮相，吕伯方身故、亲戚抢花瓶那场戏，寥寥数语就把一个精神干练的贤内助形象立起来了。时恩寺里和吕俊杰的一席对谈，更是将她身上的独立气质入木了三分。演员徐梵溪古装扮相清秀婉约，举止张驰有度，给人眼前一亮。 这部剧里有阴险狡诈的诡计手腕，也有欲望主宰的人性黑洞，有乱世求生的保命哲学，更有捍卫正义的人性光辉。这光辉，在吕俊杰身上闪现过，在孙鹊喜身上则是常规配备。 众多重要角色尚未露出，不少庞杂人物初露峥嵘。吕伯方戏份不多，但李立群简洁数语就把一个世事洞明的慈父演活了。裕大人（李光复 饰）只露了一面，但一身正气尽数彰显了。孙良才（吕一丁 饰）有自己的思考与局限，祁先生（姚未平 饰）在生与义间僵持。 总制片人王子囡表示，“关于演员的选择，我们只设定了两个标准，首先要符合剧中角色小传设定，其次是必须会演戏。”宽选择、严把关，演员把人物吃透，剧自然好看了。 为了精致，先建城 由于年代传奇剧的特殊设定，如果没有精致的制作加持，很难让人进入戏剧情境。《塞上风云记》中二十世纪初的真实质感，通过光影、镜头以及服化道等多个层面建立起来。 剧集一开篇，就扑面而来一股古典气质。伴随着旁白解说而来的，是一段颇为精彩的长镜头。镜头从大境门缓缓下摇，推过“边关重镇”的牌匾，转移到了街市上的烟火气，再推到吕家华丽的宅院之中。对准天井的俯拍镜头，将吕家的气派与豪华展现得淋漓尽致。 外景颇具规模，内景也可见用心。比如，直隶总督府里的道具布局，从茶盏到屏风，从焚香到壁画，每一件摆设弥散着精致奢华的味道。又如，吕家账房里的精巧布置，容纳数十账房先生的横条长桌，房顶上挂满的文件机关，以及时刻不停的算盘声响，着实有趣。 精工细作的背后，是耗费了诸多的苦功。为了还原百年前原汁原味的张家口，主创团队不仅辗转北京、内蒙古等地四处取景，甚至还用了一年的时间，在张家口建起了一座影视基地。大如大境门、商贸一条街，小如马厩、土匪忠义堂，都做了严谨细致地复原。“从选址到搭建成功再到拍摄，用了差不多5个月的时间，时间其实蛮紧张。”导演林峰道。 不止如此。《塞上风云记》还用许多看似闲笔的细节，将历史上的真实事件铺展开来。相比起历史元素的堆砌，在塑造人物中穿针引线无疑更为精妙。明处如张库公路修建、中俄贸易陆路口岸的衰落，暗处如外蒙独立、九一八事变后的民族资本问题，都或深或浅触及了。 为了契合年轻观众的审美趣味，《塞上风云记》还在服化道方面融入了不少现代元素。在林峰看来，随着流媒体时代的加速，年代剧主要面向中老年人的旧观念也应当随之改变。“观众在成长，我们也不能再用一些老式的、传统的拍摄手法来展现着这种故事。” 一部传奇剧想拍得好看，吸引人，多制造些矛盾、多些转折、意外就够了；可一部剧想拍得好、有思考，有回味、有意义还得在人性层面上下功夫。 《塞上风云记》意识到了这一点，它刻画了一批鲜活生动的人物。在那个风雨飘摇的时代里，有人积极求进，有人冥顽不灵，有人忧国忧民，有人混水摸鱼。 透视了社会的底色和人性的摇移，同时人物也有了丰富性、复杂性、多面性，如此淋漓尽致地构织出一副神韵活现的“塞上浮世绘”。 “拍电视剧必须要带脑子，过去总出现一些雷剧、神剧，把孩子们都给引偏了。影视剧总归要引起观众的共鸣，要给观众传达一些东西，不能一味追求热闹刺激。” 王子囡道。 没人能保证这部成长史能打动所有人，但至少它合乎了当前所谓的正确“三观”——在这部剧里，你能看到无数旧世界的腐朽，然后看着进取者将这些腐朽逐渐被摧毁，甚是有趣。 目前，《塞上风云记》播出三集。故事刚刚开局，剧情还在延续，我们接着看戏。