洪流

【《洪流》：方向路径选择影响决定人生命运】德辛成己[编评]【方向路径选择影响决定人生命运——36集电视连续剧《洪流》（2014）简要评论】朱道南回忆录《在大革命的洪流中》改编电视剧集，一群青岛和济南籍青年知识分子结伴投身国民革命，在泥沙俱下的大革命洪流中浮沉翻滚、经受时代洗礼和历史考验的真实故事。个人之所以得与该剧相逢，是因为1977-1978年初二在读时曾经看过根据同一回忆录改编的老电影《大浪淘沙》（1965，据说原片名为《革命洪流》，1977年上映时才改为现片名）。当然，说来得与该剧相逢也是出于偶然，如果不是因为查找老戏骨张志坚主演的电视剧集，便不知如今已有根据《在大革命的洪流中》改编的电视剧集。三年前我曾写过一篇题为《由<两只老虎>想到<在大革命的洪流中>》的随笔札记，其中有一段记述了老电影《大浪淘沙》曾对我产生过荡涤灵魂、陶冶性情的深刻影响：“电影《大浪淘沙》的主题歌唱道：‘大江东去浪淘沙，革命的洪流冲天下……历史的渣滓沉水底，英雄成长在红旗下……’对于在文革中成长、胸怀革命理想的我来说，这部反映大革命时期青年知识分子的选择和命运的老电影始终是一部波澜壮阔、激荡人心的经典作品，而当时则更是让我好一阵子都像发了高烧一样感到头脑发热。”在此，我想补充的是，当年看电影《大浪淘沙》，我还对主题歌中的另一句“大江东去浪淘沙，千回万转势更大”很有感触，因为在经历了从四·一二反革命政变到马日事变再到七·一五反革命政变后，虽然国民革命宣告完全失败，但共产党人、国民党左派人士和工农革命群众并未屈服于白色恐怖，先后发动了以南昌起义、秋收起义和广州起义为代表的一系列武装暴动。此外，我还对影片中的一句旁白印象深刻：5月21日，反动军官许克祥又在长沙发动马日事变，大肆屠杀共产党人和革命群众。《大浪淘沙》的结尾是广州起义部队余部撤出广州、转进湘南，与南昌起义部队余部会师，而在参加了1928年1-3月的湘南起义后，又在朱德、陈毅率领下投奔井冈山，与毛泽东领导的秋收起义部队会师，揭开了土地革命战争的序幕。联想到后来中国革命的发展历程，感觉用“千回万转势更大”来形容还真是非常贴合历史事实的。如今看《洪流》，我又想到了这句“千回万转势更大”，但却发现《洪流》的结尾并未对此加以渲染，而是在广州起义正式开始后戛然而止，然后用一个镜头交代了广州起义部队余部撤出广州、转进湘南，在朱德、陈毅率领下，于1928年4月上了井冈山，与毛泽东领导的秋收起义部队胜利会师。不过，《洪流》对于七位青年知识分子从1925年5月青岛惨案到1927年12月广州起义之间的经历还是演绎得比较详尽的，而故事发生的地点则是从青岛、济南到武汉再转换到长沙，又从武汉到九江再转换到广州。应该说，其间对七位青年知识分子投身国民革命后思想困惑和行动选择的表现尤其堪称深刻，方向路径选择影响决定人生命运的主题揭示更加鲜明集中，而三民主义与共产主义两种信仰、两条道路的对立和决裂也着实让师友之情、兄弟之义经受了和平年代和置身事外难以想象和承受的折磨和摧残。最后，包括五兄弟和二姐妹在内的七位青年知识分子只有三位兄弟活着离开了广州。在七位青年知识分子中，对于观众选择自身方向路径最具启发意义的角色首推五兄弟中的老二孙靖宇。从剧中中央军事政治学校武汉分校国民党右派骨干学员于得水对孙靖宇的认识评价出发，可以说这是一个清高孤傲、遇事优柔寡断、心胸狭窄、精于公报私仇的人。剧中国民党右派主事教官张公仪曾是孙靖宇投身国民革命的引路人，每次要求孙靖宇帮他做损害共产党利益的事都会说：你是一个会有大出息的人。结合剧中孙靖宇的下场可知，张公仪这话显然是带有很大水分的。其间，在追求二姐妹中的司徒小云的过程中，一厢情愿的孙靖宇自欺欺人地逼迫五兄弟中的老三公今寿退让的所作所为看着实在是可鄙可笑。而孙靖宇在颓废情绪支配下与妓女叶子发生的爱欲关系及其结果则让人看着心里很不是滋味：在整个过程中，孙靖宇可谓不知身在何处和不秤自身斤两，所以才会誓言之音未落、旋即知难而退，成就一段接受诱惑始乱终弃、顺从欲望轻诺寡信的“风流韵事”。于得水说，像孙靖宇这样的人成不了大事。我以为于得水这一判断还是很有见地的。因为就孙靖宇在三民主义与共产主义的对立和决裂中的态度立场和思想行为而言，他始终是一个异己分子，对于国共两党来说都是。与此同时，《洪流》的主要人物还包括以中央军事政治学校武汉分校教官身份出现的两名国民党人和一名共产党人。其中我最喜爱的无疑是由张志坚扮演的共产党人教官苏剑奇，而张志坚身着国民革命军军服的扮相也很贴合我心目中的国民党左派革命者形象。当然，就人物形象的内涵特色来说，由马跃扮演的张公仪更值得一说，虽然从情感上说，我甚至可以说很厌恶这个从亡命斗士到绝情党棍加反共中坚的角色，因为受党派利益和门户之见的驱使控制，这个角色实际上就是一个令人不齿的政客和阴谋家形象，在国共合作中的所作所为可谓既卑鄙龌龊又丧心病狂。有着二分之一日本血统的张公仪妻子曾慧曾经认定张公仪是“革命狂”，很难理解苏剑奇后来何以告诉妻子曾玉说“张公仪是革命的叛徒”。而站在国民党右派的立场上，也许正如张公仪对曾慧宣称的那样，他始终是一个坚定的“革命者”，从来没变过，只是他信仰的是孙中山的旧三民主义，维护的是国民党的党派利益而已。值得注意的是，剧中由衣珊扮演的曾慧虽然不算很醒目，但作为一个完全被自己的男人吃定的女人，却代表着一类颇具典型意义的女性性格和艺术形象，在非言情影剧中还是很少见的：虽然张公仪的所作所为让她非常绝望，但只要面对张公仪，她就毫无招架之力，做不了自己的主人，于是只能落得一个痛心疾首和痛不欲生的下场。此外，剧中有一段关于说实话的台词也颇有意义，堪称抓住了国民性的一个痛点：什么叫说实话？是就是是，不是就是不是，绝不虚伪。……中国人就应该这样，如果大家都这样，中国就有希望了。观赏《洪流》，我得到的最大教训是：在政治黑暗的年代里，在两军对垒的状态下，秉持“相信别人就是相信自己”的观念无异于自我灭绝。与此同时，在兄弟的政治态度和立场暧昧不明的情况下，选择信任兄弟之义无疑是极端危险和非常愚蠢的，心怀妇人之仁，必将付出鲜血和生命的代价。【36集电视连续剧《洪流》（2014）经典台词七条】1.人的命运往往不是在自己掌控当中，而是有一只无形的手在冥冥之中捏着每一个人，不是你想干什么就能干什么，而是他让你干什么你才能干什么。（第3集）2.有的时候，观念上的冲突也可以形成仇恨。（第12集）政见不同就能形成仇恨。（第26集）3.民众虽然无知，但是他们有着最质朴、最本能的判断力。（第13集）4.只要目标一致，其他的都可以不计较。（第14集）5.聪明人往往会犯同样的错误，因为他们自以为是。（第21集）6.什么是讲政治啊？说白了就是处理好人际关系。（第23集）7.水快开的时候反而没声了。（第32集）

2014年注定是演员杨烁事业的幸运年，随着《洪流》在央视电视剧频道的徐徐落幕，新晋当红小生杨烁迎来事业的大爆发，在今年一年里包括主演与参演及友情客串，共有9部新戏上映。可以说，2014年中杨烁是佳片满满，给观众留下了足够深刻的印象。尽管在多数电视剧中出场，但其担纲主演的作品却题材相当集中，因而杨烁并不是漫无边际地随便撒网，而是有中心、有层次地集中塑造自己的荧幕形象。综合这一年的作品来看，杨烁的主攻方向是革命题材，他主演的几部有影响力的作品如《冒牌英雄》、《刀客家族的女人》、《神犬奇兵》、《洪流》、《勇士之城》都取材于革命故事，这其中除了《神犬奇兵》属于现代军旅，其余的都是民国时期的革命戏。虽然当下革命题材在很大程度上已经处于过度开发状态，以至于网上流传的各种神剧雷剧都以此类作品为多，然而事实上革命题材是在表面繁荣下的虚火上升，综合近几年来看，并没有太多上档次的作品，而各种粗制滥造却充斥荧幕。在演员方面同样如此，除了各种养眼的外表并没有真正在革命题材作出自己特点的演员。杨烁在2014年的表现除了打开了个人表演空间之外，也在塑造自己的表演方式。在革命题材领域，杨烁也在努力表演具有鲜明个体印记的杨氏新革命剧作。相对于数量的多产，其实杨烁最大的贡献是质量的成功，在这一系列作品中杨烁成功地开创了新革命者形象。在全国范围内真正跳出传统革命模式而具有新时代民族英雄特色的是《亮剑》，正是李云龙身上深厚的草莽形象让观众看到原来革命英雄也可以这样出格。然而李云龙尽管溢出正规革命谱系，但其本身所走的还是刚烈勇猛路线，只是其中夹杂着大量的民间忠义。杨烁则开始对传统革命英雄进行更进一步的改造，他所塑造的英雄不仅具有革命者的坚硬，其身上则更具有市井特色。无论是《冒牌英雄》中的刘邦子还是《刀客家族的女人》中的余老三，他们在革命的同时都有一股痞气或者匪气，而这种气质又成为他们与不同对手进行较量的掩护色，使其游走于各色人群中，从而更好的完成自己的任务。同时，这种市井特色让观众看到一个普通人的英雄成长路程，英雄并不是一生下来就是英雄的，他们也都是由普通人一步步成长为英雄，是特定的历史环境使个体成长为有责任感的个体，这与当下80、90后们进入社会后的历程在某种程度上有相似之处，无论是否做好准备，都要在社会大熔炉中长大，因而特别容易感染观众。这一点在现代军旅剧《神犬奇兵》中表现的更明显，郭油子的成长就是一部当代青年励志故事。相对于以上作品，《洪流》或许更为正规，在这部剧中杨烁的表现相对更为中规中矩，但其中同样具有各种个性化的内容，例如一开始暗杀鬼子的情节就充满了草莽气质，在其后所历经的革命洪流中，公今寿也是在不断提升自己的觉悟，最终形成自己的革命信念。革命题材使杨烁展现出幽默与刚烈两种不同的表演气质，而杨烁的出色表演则使革命题材又多了一种英雄形象。可以说，2014年杨烁与革命相得益彰，在亦匪亦侠的革命历程中将革命进行到底。

陈家林导演以《康熙王朝》等作品奠定其宏阔的历史剧功底，此次在《洪流》中再次将镜头对准1925至1927年那段风云激荡的革命岁月。剧集并未止步于口号式的歌颂，而是将叙事锚点落在五位结拜兄弟与一群青年学子的命运轨迹上。从刺杀军阀的草莽起义，到投奔武汉、长沙报考军校，再到亲历南昌与广州起义的血火洗礼，剧本以扎实的史料为骨，勾勒出一幅近代青年在时代洪流中摸索信仰的群像长卷。演员阵容的发挥是剧集的主要亮点。张志坚与杨烁的对手戏张力十足，将革命阵营中理想主义与现实困境的碰撞演绎得层次分明；马跃饰演的聂天洪稳重内敛，为整部剧奠定了沉稳的基调。导演在服化道与战场调度上亦见匠心，硝烟弥漫的行军与军校内的青春意气交织，营造出强烈的沉浸感。然而，41集的体量也让剧集不可避免地显露出主旋律献礼剧的常见症结。部分中后段剧情节奏放缓，感情线铺设稍显生硬，个别配角的刻画仍未能跳出脸谱化窠臼。尽管豆瓣6.6的评分折射出观众对“诚意之作”的认可，但剧集在艺术表达上仍趋于保守，未能像《人间正道是沧桑》那般在人性幽微处实现突破性书写。总体而言，《洪流》是一部优缺点分明的历史正剧。它或许缺乏惊艳的镜头语言与先锋叙事，但其对信仰分野的严肃探讨、对群像命运的细腻描摹，仍足以打动喜爱厚重历史题材的观众。在流量为王的当下，这种不投机、肯下笨功夫的创作态度，本身便值得尊重。